RADIO FRANCE broadcast

"… de bord d'attaque... " [FR]
pour saxophone, accordéon et électronique en temps réel Interprété par Olivier Duverger, saxophone et Léna François-Poulet, accordéon
Création enregistrée le 22 avril 2025 à Radio France

Avec la création de Javier Muñoz Bravo, nous naviguons entre entomologie, musique et poésie. Le titre de sa suite ...De bord d'attaque... fait référence en effet à une notion issue de l'aérodynamique, décrivant le phénomène qui se produit lorsqu'un insecte bat des ailes. Au niveau du "bord d'attaque" de l'aile, un vortex d'air se forme.
C'est ce phénomène que Javier Muñoz Bravo a voulu suggérer musicalement en faisant un parallèle poétique entre ce phénomène naturel et la technique du souffle et de l'air utilisée par les instruments dans la pièce : le saxophone et l'accordéon. À cela s’ajoute une partie électronique qui, à certains moments, agit comme une extension orchestrale des instruments, en transformant et en déformant en temps réel les sons produits par ceux-ci.
À d’autres moments, elle devient un élément autonome, créant des univers sonores, des atmosphères et des textures virtuelles en accord ou en contrepoint avec les instruments. L’électronique joue également le rôle d’un « cerveau virtuel » qui participe activement au « vol des insectes » de cette œuvre, grâce à un système probabiliste fondé sur une base de données composée de centaines de sons de saxophones et d’accordéon, que la machine choisit de jouer au fil de la pièce.

De Bord d'attaque explore de manière métaphorique cinq aspects spécifiques du vol des insectes, enchaînés au sein d'une forme continue.
Les cinq moments de "De bord d'attaque " sont :
+ Dans Chrysalide (fragment 1), on est face à l'image sonore de la vie et du développement de la chenille à l'intérieur de la chrysalide, avant de devenir un papillon. Les sons étouffés et graves, les textures électroniques granuleuses et les respirations étroites du saxophone et de l’accordéon créent une sensation d’attente et de tension.
+ Puis vient le moment de la Mue imaginale (fragment 2) c a d la dernière étape de la métamorphose chez les insectes tels que les papillons ou coléoptères, quand ils passent de la chrysalide à l’état adulte, ou imago.
+ Le compositeur s'intéresse ensuite au système nerveux des insectes (Fragment 3 : Deux cerveaux). Les deux musiciens incarnent les deux cerveaux nécessaires à la survie d'un petit insecte, chacun apportant une dimension essentielle à l’émergence et à l'évolution de la créature. L’électronique, quant à elle, devient un troisième cerveau, un élément externe mais essentiel qui génère un monde virtuel en interaction constante avec ces deux cerveaux. + Javier Muñoz Bravo explore ensuite les dynamiques complexes du vol des insectes dans un environnement instable (Fragment 4 : Turbulence): chaque turbulence est absorbée, intégrée, comme dans un écosystème sonore vivant, en constante réinvention. Rien n’est figé, tout est en mouvement.
+ La suite se ferme sur une forme de condensé des précédentes (Fragment 5 : De bord d'Attaque), un zoom sonore posé sur le vortex de bord d’attaque, phénomène aérodynamique essentiel pour de nombreux insectes volants. Lorsque les ailes battent, un vortex se forme au niveau du bord d’attaque (le bord avant de l’aile). Le battement des ailes des insectes diffère de celui des oiseaux, qui battent généralement leurs ailes de haut en bas. En revanche, les insectes effectuent un mouvement plus complexe et dynamique, où les ailes se rapprochent et se projettent rapidement dans différentes directions. Ce mouvement permet de générer des forces de portance accrues et de manœuvrer avec une grande agilité.

De bord d'Attaque est né dans notre studio grâce à la belle collaboration qui s'est tissée sur la durée entre le compositeur et les deux jeunes interprètes de la pièce : le saxophoniste Olivier Duverger, fidèle interprète de la musique du compositeur chilien, et l'accordéoniste Léna François-Poulet.
Equipe de prise de son : Kevin Delcourt, Inès De Bruyn
Direction artistique : Cyprien Matheu
Coordination : Enzo Barsottini

"… de bord d'attaque... " [ENG]
for saxophone, accordion and live electronics
Performed by Olivier Duverger, saxophone, and Léna François‑Poulet, accordion
World premiere recorded on April 22, 2025 at Radio France

With the creation of Javier Muñoz Bravo, we navigate between entomology, music, and poetry. The title of his suite, …De bord d’attaque… (“…Of the Leading Edge…”), refers to a concept from aerodynamics describing the phenomenon that occurs when an insect flaps its wings. At the leading edge of the wing, a vortex of air forms.

This is the phenomenon Javier Muñoz Bravo sought to evoke musically, drawing a poetic parallel between this natural process and the breath‑ and air‑based techniques used by the instruments in the piece: the saxophone and the accordion.
The work also includes a live electronics part which, at certain moments, acts as an orchestral extension of the instruments, transforming and reshaping the sounds they produce. At other moments, the electronics become an autonomous element, creating sonic universes, atmospheres, and virtual textures that align with or counterpoint the instruments.
The electronics also function as a “virtual brain” that actively participates in the “flight of the insects” depicted in the piece, through a probabilistic system based on a database containing hundreds of saxophone and accordion sounds that the machine selects and triggers throughout the performance.

De bord d’attaque explores, metaphorically, five specific aspects of insect flight, linked together within a continuous form.
The five sections of De bord d’attaque are:
+ In Chrysalide (Fragment 1), we encounter the sonic image of the life and development of the caterpillar inside the chrysalis, before it becomes a butterfly. Muffled low sounds, grainy electronic textures, and the tight breaths of the saxophone and accordion create a sense of waiting and tension.
+ Then comes the moment of the Mue imaginale (Fragment 2), that is, the final stage of metamorphosis in insects such as butterflies or beetles, when they emerge from the chrysalis as adults, or imago.
+ The composer then turns to the nervous system of insects (Fragment 3: Two Brains). The two performers embody the two brains required for the survival of a small insect, each providing an essential dimension to the creature’s emergence and evolution. The electronics, meanwhile, become a third brain — an external yet vital element that generates a virtual world in constant interaction with the other two.
+ Javier Muñoz Bravo then explores the complex dynamics of insect flight in an unstable environment (Fragment 4: Turbulence): each turbulence is absorbed and integrated, as in a living sonic ecosystem in constant reinvention. Nothing is fixed; everything is in motion.
+ The suite closes with a condensed synthesis of the previous moments (Fragment 5: De bord d’Attaque), a sonic zoom on the leading‑edge vortex, an essential aerodynamic phenomenon for many flying insects. When wings flap, a vortex forms along the leading edge — the front edge — of the wing. The wingbeat of insects differs from that of birds, which generally flap their wings up and down. In contrast, insects perform a more complex and dynamic motion in which the wings move closer together and are rapidly projected in different directions. This movement generates increased lift and allows insects to maneuver with remarkable agility.

De bord d'attaque was born in our studio thanks to the strong collaboration developed over time between the composer and the two young performes of the work: saxophonist Olivier Duverger, a long-time interpreter of the Chilean composer's music, and accordionist Léna François-Poulet.

Sound team: Kevin Delcourt, Inés De Bruyn
Artistic direction: Cyprien Matheu
Coordination: Enzo Barsottini